旧日音乐家 第741节(2/3)

中划一个大的弧线，又反过来直线上升，目标直抵教堂基座的正方！

乐队丰沛地发展这支旋律，速度转为快板，“升天童主题”的歌声也汇，而夜莺小的声线更是在三个激动人心的降b音上翱翔，带来一个无比满足的终止。

担任女主人公格琴声的夜莺小，在三位皈依女为其祷告恕罪后，再度激而虔敬地唱响了“荣光圣母”主题——

那些，又算得什么。

这教堂逾“千人”之会众，艺术造诣已达无可比拟之境，旧日响乐团的首席少掉三位，由声第二顺位取而代之，的确算不得什么；即便当指挥的程都已经“放手托”了超过三十个小节，依旧没见有什么影响。

音乐不知什么时候安静了来。

一切都已是第无数次了，生离、死别、结仇、复仇这类的事，在“午”中的确不算得什么，范宁回想起曾经琼的残留神跟着南国投影一在逃亡中破裂的事，或许那时心中的痛意还更烈一，尽另外的两人还要失去得更早......总之，即便是在当初那个即将“重置”的世界前夕，这些都没有任何意义，更何况，更何况......

请侧过慈颜，垂顾我喜望外，

“你无与比者，你光芒四者，

他地探手去。

确实是不影响，比如对音乐层面的演绎效果而言。

这音曾在范宁《第七响曲》的“夜行漫记”中徘徊，如今却由远席位一角的帕格尼尼大师拨奏而。

是曼陀林的声音，它悄然渗了来。

范宁只是不知当前自己思绪的“主要议题”是什么，到底是需要会哪一方面的绪，以咀嚼的方式还是发的方式。他觉得对自己当这状态，还是不甚满意，尽明明有有恨，尽明明已获得“是永不止息”之答案。他只是明白这就是走在先驱之路上的觉。这，就是神，但，这就是神吗？

也就是在这“静音”降临教堂的刹那，真正的未被污染的音乐，才如同被压在石的终于开了重负，重新破土而。

教堂。

不是指音乐本消失，而是如今所有在场听闻之会众，才意识到之前有相当一段的时间，音乐都是在一低语与嘶吼的底噪中淌的，现在，底噪才消失。

“‘烬’之准则过一切，包括我。”

此刻的范宁忽然似乎有所明悟。

声音的余烬早已在教堂沉降，范宁却纹丝不动地站在那里，全似与污浊的空气角力较劲。

是“荣光圣母”的声，祂终于驱直，对此前的一切作了回应。

琴声清丽、朴素，带着尘世的温与纯洁，与乐队遥相呼应。

这些困扰不到另一位先驱。

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我昔日的人，历尽磨难，他已归来！”

范宁觉那段皈依女三重唱的卡农段落，已经过了好久好久，离自己好久好久了。

因为外的f先生受到了极为可怕的威胁与压力——此刻这位危险分切切实实受到了死亡的贴面，只需一个失误，一个“没缓过招架”。

在重重秘史中起到过关键作用的聚合者们，影已不复存在，“三尖之”愈发陷了一病态但“茫然”的搏动，只剩暗绿的油污在空气中浮动滞留。

“烬”之准则于一切？那只是在“破局之力”的先驱之路上于一切而已。

虽然此前这个主题已充分发展，人声与乐皆有，但那都是别的，而现在，是“荣光圣母”在亲自开，唱词简短，却重若千钧。

总觉得不应该这样。

钟琴与钢片琴洒星尘，圆号与小号再次响“光照主题”。

仿佛碰到了某个更加恢弘、慈、接纳一切的“永恒之”的前兆。

是在一个即将“诞生”的世界前夕？